在走進(jìn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)的學(xué)術(shù)報(bào)告廳前，王媛媛先在門口給自己的講座海報(bào)拍了張照，發(fā)給先生韓江，韓江回了她一個(gè)羨慕嫉妒恨的“呵呵”。正如她在講座前的開場(chǎng)白說的那樣：“多年前我先生最夢(mèng)寐以求讀的大學(xué)就是中國(guó)美院，可惜他考了很多年都沒考上。沒想到多年以后，我兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)地以這種形式站在這里。”

　　這就是這位北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)內(nèi)心的獨(dú)白。臺(tái)下一片掌聲。前晚，聽聞中國(guó)美院有四場(chǎng)講座同時(shí)舉行，但是學(xué)術(shù)報(bào)告廳里還是人頭攢動(dòng)，王媛媛有點(diǎn)驚訝，“當(dāng)代芭蕾其實(shí)是蠻小眾的藝術(shù)，我不知道原來被這么多人關(guān)注。”

　　4月15日，有著“最性感的中國(guó)當(dāng)代舞劇”之稱的《蓮》，將亮相杭州大劇院，這正是王媛媛的作品。作為中國(guó)首位同時(shí)贏得四個(gè)國(guó)際芭蕾舞最高級(jí)別賽事最佳編舞獎(jiǎng)的編導(dǎo)，她曾與張藝謀合作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，她是北京2008年奧運(yùn)會(huì)開幕式的編舞，也是電影《夜宴》的舞蹈總監(jiān)。但是問起張藝謀和馮小剛，王媛媛有點(diǎn)不喜歡與大腕們“沾親帶故”。“為什么大家都愛問與他們有關(guān)的問題，其實(shí)我們的舞蹈很純粹。”

　　讀書時(shí)代的愿望

　　就是成立自己的舞團(tuán)

　　這次美院“西湖論藝”的主題，是“我們?nèi)绾斡矛F(xiàn)代舞走向世界”。在來杭州之前，王媛媛剛帶著她的舞團(tuán)在歐洲巡演了兩個(gè)月。“在德國(guó)，我們的《野草》在他們巨大工廠改建的劇場(chǎng)里演出，效果棒極了。”說起歐洲巡演，還處在倒時(shí)差狀態(tài)的王媛媛突然眉飛色舞起來。

　　在她的讀書時(shí)代，這個(gè)孤僻女孩就顯得特立獨(dú)行。在報(bào)考北京舞蹈學(xué)院時(shí)，她想報(bào)考的是芭蕾，可是那一年沒有這個(gè)專業(yè)，于是只能報(bào)了中國(guó)舞。“可那并不是我所喜歡的，我不喜歡看民間舞，我覺得它就應(yīng)該在民間生民間長(zhǎng)，我覺得學(xué)習(xí)它很無聊，因?yàn)檎也坏礁暯拥臇|西。于是每次排舞，我都是被老師排在最后一排。但是到1993年，我開始找到了我想要的東西。那一年，舞蹈學(xué)院開了第一屆現(xiàn)代舞專業(yè)，我突然覺得我會(huì)怎么去表達(dá)自己了。”

　　事實(shí)上，就在學(xué)生時(shí)代，王媛媛就有一個(gè)夢(mèng)想，就是擁有一個(gè)自己的舞團(tuán)。“但是作為學(xué)生的時(shí)候，你想說我要有一個(gè)自己的舞團(tuán)，那個(gè)想法是特別特別大的，就像美院的人說我自己想要有一個(gè)展覽館。我覺得自己對(duì)舞團(tuán)的表達(dá)，是我在學(xué)生時(shí)候的一個(gè)夢(mèng)想。后來在2008年的時(shí)候，我終于把這個(gè)夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了，這個(gè)夢(mèng)想一直延續(xù)到今天，我不知道未來會(huì)有多遠(yuǎn)，但是在那個(gè)過程當(dāng)中，我們找到了自己的優(yōu)勢(shì)。”

　　2008年，不喜歡重復(fù)和循規(guī)蹈矩的王媛媛終于組建了自己的北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)。但是這個(gè)沒有一點(diǎn)政府撥款的民營(yíng)舞團(tuán)，走得并不算順暢。“用幾組四個(gè)字：風(fēng)光開場(chǎng)，驚心動(dòng)魄，忍氣吞聲，臥薪嘗膽，行走江湖，譽(yù)滿世界。在這里要是全打開來說的話，真是一言難盡。”王媛媛說。

　　《蓮》是她諸多作品中

　　顏色最艷麗的

　　藝術(shù)家的眼光總是超前的。2009年，王媛媛做了一個(gè)作品叫《霾》，“當(dāng)我們把這個(gè)作品拿出來的時(shí)候，很多人還不認(rèn)識(shí)那個(gè)字，很多人跟我們講，媛媛你們團(tuán)新排了一個(gè)作品叫‘里’。”巨大的海綿墊子，她把整個(gè)舞臺(tái)變軟了。“當(dāng)演員走上地面的時(shí)候，他的身體和他自己的心靈本身都發(fā)生了很大的改變。”她笑了，沒想到多年之后，霧霾這個(gè)話題，成了人人關(guān)注的問題。

　　還有黑白灰的色調(diào)。似乎這種色調(diào)一直貫穿在她的作品里，無論是之后的《野草》《哈姆雷特》還是《夜鶯與玫瑰》，都延續(xù)著這種樸素的風(fēng)格。但唯獨(dú)這次來杭的《蓮》是例外的，它是艷麗和風(fēng)情的。視覺大師葉錦添、音樂巨匠陳其鋼、舞美設(shè)計(jì)韓江、腳本修改柏邦妮……——這一陣容代表的幾乎是戲劇舞臺(tái)的國(guó)內(nèi)最高水平。2011年，這個(gè)受到委約的改編自中國(guó)古代名著的舞劇《金瓶梅》在第39屆香港藝術(shù)節(jié)上演，引起了極大反響。

　　“一個(gè)著名的5分40秒的作品，曾經(jīng)在網(wǎng)上點(diǎn)擊率特別高。”但是轟動(dòng)的同時(shí)帶來了巨大的爭(zhēng)議。“有爭(zhēng)議并不一定是壞事兒，關(guān)鍵是，對(duì)待藝術(shù)，你得有自己的態(tài)度。”王媛媛說，“事實(shí)上，我觀察過這部劇的觀眾，大都是優(yōu)雅的、有涵養(yǎng)的人，并不像有些人想象的那樣沖著性感而來。”可是爭(zhēng)議帶來的卻是漫長(zhǎng)的沉寂——“一下子，已經(jīng)安排了200多場(chǎng)的演出全部暫停，賣出的票也只能作退票處理。作為一個(gè)民營(yíng)舞團(tuán)，沒有政府資金支持，一切都靠票房來維持運(yùn)營(yíng)，這樣的遭遇，是一場(chǎng)巨大的災(zāi)難。”

　　直到2013年，更名為《蓮》的作品重新在國(guó)內(nèi)展開巡演。此時(shí)，觀眾以開放的心態(tài)接納了它。“有人說我是想給潘金蓮翻案，其實(shí)并不是。我覺得任何人的存在都是有理由的。如果我們?cè)偃タ船F(xiàn)在的社會(huì)，可能有很多的潘金蓮，可能西門慶還變成了偶像，這是很可悲的。在這個(gè)非常復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境當(dāng)中，人怎么樣去生存?這很值得我們?nèi)ニ伎肌?rdquo;